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格律诗词的概念
作者:佚名 来源:苍溪文艺网 点击: 更新时间:2014-02-16 23:54:58 分享到新浪微博

格律诗词的概念 
  
    诗和词都是韵文。格律诗词,故名思义,就是遵循一定格式和规则的韵文。这些格式和规则都是通过诗词中的字、词、句表现出来的。字有音、形、义三要素,格律诗词对字的要求主要是指字音。字音由音节和声调组成,音节构成韵,声调体现平仄。词则通过词性和构词方式表现对仗,比如名词对名词、动词对动词等。句式表现在一个句子中的字数多少与节奏,比如,诗是整齐的句式,一首诗中或五字一句,或七字一句。词是长短句,每句字数不一样,但哪句长哪句短是有规则的。这些字词句的格式和规则组成格律诗词的基本要素,我们通常把押韵、四声、平仄、对仗称为诗词的四大要素。

  一 押韵
  韵是诗词格律的基本要素之一,诗人在诗词中用韵,叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中,韵又叫辙,押韵叫合辙。
  一首诗词有没有韵,是一般人都觉察得出来的。至于要说明什么是韵,那却不太简单。但是,今天我们有了汉语拼音字母,对于韵的概念还是容易说明的。
  诗词中的韵,大致等于汉语拼音中韵母。大家知道,汉语拼音一个字是一个音节,一个音节由声母和韵母两部分组成。一种韵母就是一种韵,韵母相同的字就是同韵字。 如“东”dōng、“同”tóng、“隆”lóng、“宗”zōng、“聪”cōng 等,它们的韵母都是 ong,所以它们是同韵字。
  凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾,所以又叫“韵脚”。试看下面的一个例子:
  南歌子 [宋]张泌
  柳色遮楼暗,桐花落砌香(xiāng)。画堂开处晚风凉(liáng),高卷水晶帘额衬斜阳(yáng)。
  这里“香”、“凉”、“阳”押韵,因为它们的韵母都是ang。
  在汉语拼音中,韵腹 a、o、e 前面可能还有 i、u、ü 组成另一个韵母,如 ia、ua、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、uen 等,这种 i、u、ü 叫做韵头,不同韵头的字也算是同韵字,也可以押韵。例如:“麻(má)”、“家(jiā)”、“瓜(guā)”的韵母虽不完全相同,但它们是同韵字,押起来是同样和谐的。
  押韵的目的是为了声韵的和谐。同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音回环的美。
  但是,为什么当我们读古人的诗词的时候,常常觉得它们的韵并不十分和谐,甚至很不和谐呢?这是因为时代不同的缘故。语言发展了,语音起了变化,我们拿现化的语音去读它们,自然不能完全适合了。例如:
  山 行 [唐] 杜牧
  远上寒山石径斜(xié),白云深处有人家(jiā)。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花(huā)。
  这里的“斜“字在唐代读作sia(s读浊音),和现代上海“斜”字的读音一样。因此,在当时是和谐的。今天我们当然不可能(也不必要)按照古音去读古人的诗词。
  古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”,就是朝廷颁布的韵书。这种韵书,在唐代和口语还是基本上一致的,依照韵书押韵,也是比较合理的。宋代以后,语音变化较大,诗人们仍旧依照韵书来押韵,那就较为不合理了。今天我们如果倚声填词作诗,自然不一定要依照韵书来押韵。不过,当我们读古人的诗词时,却还是应该知道古人的诗韵。

  二 四声
  四声,这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声,必须先知道声调是怎么形成的。所以这里先从声调谈起。
  声调,这是汉语(以及某些其他语言)的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调,而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说,共有四个声调:阴平声是一个高平调(不升不降叫平);阳平声是一个中升调(不高不低叫中);上声是一个低升调(有时是低平调);去声是一个高降调。
  古代汉语也有四个声调,但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是:
  (1) 平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
  (2) 上声。 这个声调到后代有一部分变为去声。
  (3) 去声。这个声调到后代仍是去声。
  (4) 入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方(如山西、内蒙古)保存着入声。湖南的入声不是短促的了,但也保存着入声这一个调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里,入声已经消失了。北方的入声字,有的变为阴平,有的变为阳平,有的变为上声,有的变为去声。就普通话来说,入声字变为去声的最多,其次是阳平;变为上声的最少。西南方言(从湖南到云南)的入声字一律变成了阳平。
  古代的四声高低升降的形成是怎样的,现在不能详细知道了。依照传统的说法,平声应该是一个中平调,上声应该是一个升调,入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀,名为《分四声法》: 
  平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏。
  这种叙述是不够科学的,但是它也让我们知道古代四声的大概。
  四声和韵的关系是很密切的。在韵书中,不同的声调的字不能算是同韵。在诗词中,不同声调的字一般不能押韵。
  什么字归什么声调,在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里,某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意的一字两读的情况。有时候,一个字有两种意义(往往词性也不同),同时也有两种读音。例如“为”字,用作动词的时候解作“做”,就读平声(阳平);用作介词的时候解作“因为”、“为了”,就读去声。在古代汉语里,这种情况比现代汉语多得多。现在举一些例子:
  骑,平声,动词,骑马;去声,名词,骑兵。
  思,平声,动词,思念;去声,名词,思想,情怀。
  誉,平声,动词,称赞;去声,名词,名誉。
  污,平声,形容词,污秽;去声,动词,弄脏。
  数,上声,动词,计算;去声,名词,数目,命运;入声(读如朔),形容词,频繁。
  教,去声,名词,教化,教育;平声,动词,使,让。 
  令,去声,名词,命令;平声,动词,使,让。
  禁,去声,名词,禁令,宫禁;平声,动词,堪,经得起。
  杀,入声,及物动词,杀戮;去声(读如晒),不及物动词,衰落。
  有些字,本来是读平声的,后来变为去声,但是意义词性都不变。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了,“看”字直到近代律诗中,往往也还读平声(读如刊)。在现代汉语中,除了“看守”的“看”读平声以外,“看”字总是读去声了。也有比较复杂的情况:如“过”字用作动词时有平去两读,至于用作名词,解作过失时,就只有去声一读了。 
  辩别四声,是辩别平仄的基础。

  三 平仄
  知道了什么是四声,平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分为平仄两大类,平就是平声,仄就是上去入三声。仄,按字义解释,就是不平的意思。
  凭什么来分平仄两大类呢?因为平声是没有升降的,较长的,而其他三声是有升降的(入声也可能是微升或微降),较短的,这样,它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着,那就使声调多样化,而不至于单调。古人所谓 “"声调铿锵”,虽然有很多讲究,但是平仄和谐也是其中的一个重要因素。
  平仄在诗词中又是怎么样交错的呢?我们可以概括为两句话:
  (1) 平仄在本句中是交替的; 
  (2) 平仄在对句中是对立的。
  这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。例如毛泽东《长征》诗第五、六两句:
    金沙水拍云崖暖,
    大渡桥横铁索寒。
  这两句诗的平仄是:
    平平仄仄平平仄,
    仄仄平平仄仄平。
  就本句来说,每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄,仄仄后面跟着的是平平,最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平,平平后面跟着的是仄仄,最后一个又是平。这就是交替。就对句来说,“金沙”对“大渡”,是平平对仄仄,“水拍”对“桥横”,是仄仄对平平,“云崖”对“铁索”,是平平对仄仄“暖”对“寒”,是仄对平。这就是对立。
  关于诗词的平仄规则,下文还详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。
  如果你的方言里是有入声的(譬如说,你是江浙人或山西人、湖南人、华南人),那么,问题就很容易解决。在那些有入声的方言里,声调不止四个,不但平声分阴阳,连上声、去声、入声,往往也都分阴阳。像广州入声还分为三类。这都好办:只消把它们合并起来就是了,例如把阴平、阳平合并为平声,把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声,就是了。问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律,已经弄清楚了自己方言里的声调,就更好了。
  如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人,那么,入声字在你的方言里都归了阳平。这样,遇到阳平字就应该特别注意,其中有一部份在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声,哪些字属阳平,就只好查字典或韵书了。(凡在普通话里读除阳平外其它三声而在这些方言里又读作阳平的字多属入声)
  如果你是北方人,那么,辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声,去声也是仄声;又有一部分变了上声,上声也是仄声。因此,由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄;只有由入变平(阴平、阳平)才造成了辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方,而诗人用了一个在今天读来是平声的字,引起了我们的怀疑,可以查字典或韵书来解决。
  注意,凡韵尾是-n或-ng的字,不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说,ai,ei,ao,ou等韵基本上没有入声字。
  总之,入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消除的;但是,平仄的道理是很好懂的。而且,中国大约还有一半的地方是保留着入声的,在那些地方的人们,辨别平仄更是没有问题了。

  四 对仗
  诗词中的对偶,叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的,这是“对仗”这个术语的来历。
  对偶又是什么呢?对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来,例如“抗美援朝”,“抗美”与“援朝”形成对偶。对中以句中自对,又可以两句相对。例如“抗美援朝”是句中自对,“抗美援朝,保家卫国”是两句相对。一般讲对偶,指的是两句相对。上句叫出句,下句叫对句。
  对偶的一般规则,是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词。仍以“抗美援朝,保家卫国”为例:“抗”、“援”、“保”、“卫”都是动词相对,“美”、“朝”、“家”、“国”都是名词相对。实际上,名词还可以细分为若干类,同类名词相对被认为是工整的对偶,简称“工对”。这里“美”与“朝”都是专名,而且都是简称,所以是工对;“家”和“国”都是人的集体,所以也是工对。“保家卫国”对“抗美援朝”也算工对,因为句中自对工整了,两句相对就不要求同样工整了。
  对偶是一种修辞手段,它的作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶,因为汉语单音词较多,即使是复音词,其中的词素也有相当的独立性,容易造成对偶。对偶既然是修辞手段,那么,散文与诗词都用得着它。例如《易经》说:“同声相应,同气相求。”(《易·乾文言》)《诗经》说:“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。”(《小雅·采薇》)这些对仗都是适应修辞的需要的。(但是,律诗中的对仗还是有它的规则的,而不是象《诗经》那样随便的。在此不赘述)

  附:入声字的辨别方法
  一、用谐声的声旁类推:
    孰足谷发伐甲夹白索莫国出豕匊尃乍各畐敝失吉夬厥只合鬲商及夕析息弗伏蜀
  二、声韵母特点辨记法:
    1) B、D、G、J、ZH为声母而又读为阳平的字必定是入声字(指普通话)
    2) 韵母为üe的字都是入声字(注:“靴”字例外)
    3) 川黔等地方言中韵母为ê、uê(如或、国、黑、白)的均为入声字。
  三、同音字辨记法:凡与下列字同音的字均为入声字
    直十及鼻笛习读竹孰局足筏扎杂夹伯夺国茁得格折则别迭洁决学答拔
  四、根据诗词押韵来记忆
    如词牌《满江红》《念奴娇》格律要求押入声韵。
  五、用方言对应规律来记忆:凡普通话里阴平、上、去三声字在西南方言里读阳平的字多为入声字。 

 
诗韵和词韵 
  一、平水韵(旧韵)(详见《平水韵表》)
  写诗填词都离不开韵。古人科举以诗赋取仕,如果考生所操方音不同,作诗韵脚也会各不相同,这给考官阅卷带来了很大的麻烦。为了建立全国统一的用韵标准,唐朝以后出现了一系列官方刊定的以审音为主要任务的字典,如《切韵》、《唐韵》、《广韵》、《集韵》等,即所谓“官韵”。唐开元年间,由礼部颁行《礼部韵略》。《礼部韵略》在唐宋两朝又经过了几次修订,其中最著名的修订本是南宋淳祐壬子年刊行的《壬子新刊礼部韵略》,由于编者刘渊是山西平水人,所以这部书也称《平水韵》,后人说的诗韵即指《平水韵》。
  《平水韵》分为上平声、下平声、上声、去声、入声五卷,每卷又按韵母的异同,把汉字分为一百零六类,即一百零六韵。写诗填词只许用同韵字,无论哪个时代的、操哪种方言的人都必须严格遵守。这样一来,《平水韵》就成了中国古代知识分子的必读书,从而在历史上产生了极大的影响。
  平水韵的一百零六韵中,分为平声三十韵,其中上平声十五韵,下平声十五韵。上声二十九韵,去声三十韵,入声十七韵。所谓上平声、下平声,是平声上卷、平声下卷的意思,没有别的意思。
  根据平水韵分类,诗韵共106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。词韵则将诗韵合并成19部。
  律诗一般只用平声韵,古体诗则可用仄声韵。诗韵如下:
  上平声15韵:
  一东,二冬,三江,四支,五微,六鱼,七虞,八齐,九佳,十灰,十一真,十二文,十三元,十四寒,十五删。
  下平声15韵:
  一先,二萧,三肴,四豪,五歌,六麻,七阳,八庚,九青,十蒸,十一尤,十二侵,十三覃,十四盐,十五咸。
  上声29韵:
  一董,二肿,三讲,四纸,五尾,六语,七麌(音语),八荠,九蟹,十贿,十一轸,十二吻,十三阮,十四旱,十五潸(音闪),十六铣,十七篠(音小),十八巧,十九皓,二十哿,二十一马,二十二养,二十三梗,二十四迥,二十五有,二十六寝,二十七感,二十八俭,二十九豏(音现)。
  去声30韵:
  一送,二宋,三绛,四寘(音制),五未,六御,七遇,八霁,九泰,十卦,十一队,十二震,十三问,十四願(音愿),十五翰,十六谏,十七霰,十八啸,十九效,二十号,二十一箇(音个),二十二祃(音骂),二十三漾,二十四敬,二十五径,二十六宥,二十七沁,二十八勘,二十九艳,三十陷。
  入声17韵:
  一屋,二沃,三觉,四质,五物,六月,七曷,八黠,九屑,十药,十一陌,十二锡,十三职,十四辑,十五合,十六枼(音叶),十七洽
  东冬等字都只是韵的代表字,他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵(以及其它相似的韵)读音上有什么分别,现在我们不需要追究它。我们只需要知道:最初时候可能是有区别的,后来混而为一了,但是古代诗人们依照韵书,写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里,可以把近似的韵(称为邻韵)合并使用。

  词韵:
  第 一 部 平声:一东二冬通用
       仄声:上声一董二肿、去声:一送二宋通用
  第 二 部 平声:三江七阳通用
       仄声:上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用
  第 三 部 平声:四支五微八齐十灰[半]通用
       仄声:上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用
  第 四 部 平声:六鱼七虞通用
       仄声:上声六语七麌、去声六御七遇通用
  第 五 部 平声:九佳(半)十灰(半)通用
       仄声:上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
  第 六 部 平声:十一真十二文十三元(半)通用
       仄声:上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用
  第 七 部 平声:十三元(半)十四寒十五删一先通用
       仄声:上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四願(半)十五翰十六谏十七霰通用
  第 八 部 平声:二萧三肴四豪通用,
       仄声:上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用
  第 九 部 平声:五歌[独用]
       仄声:上声二十哿、去声二十一箇通用
  第 十 部 平声:九佳(半)六麻通用
       仄声:上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用
  第十一部 平声:八庚九青十蒸通用
       仄声:上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用
  第十二部 平声:十一尤[独用]
       仄声:上声二十五有去声二十六宥通用
  第十三部 平声:十二侵[独用]
       仄声:上声二十六寝、去声二十七沁通用
  第十四部 平声:十三覃十四盐十五咸通用
       仄声:上声二十七感二十八俭二十九豏去声二十八勘二十九艳三十陷通用
  第十五部 入声:一屋二沃通用
  第十六部 入声:三觉十药通用
  第十七部 入声:四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
  第十八部 入声:五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
  第十九部 入声:十五合十七洽通用

  二、普通话韵表(新韵)
  关于普通话押韵表,各家之言大同小异,这是比较合理的一种! 
新韵部韵母及韵母组合 对应的古词韵
1 佳麻
2 开来
3 先寒
4 江阳
5 逍遥
6 国歌
7 灰微
8 森林
9 冬青
10 希奇
11 诗词
12 别叠
13 忧愁
14 读书
15 须臾
16 绝学 a ia ua
 ai uai
 an ian uan üan
 ang iang uang
 ao iao 
 e o uo
 ei ui
 en in un ün
 eng ing ong iong
 i (er并入)
 i (整体认读)
 ie (y)e
 ou iu
 u
 ü
 üe 第十部 麻、佳半,部分入声
 第五部 佳半、灰半
 第七部 寒、删、先、元半,十四部 覃、盐、咸
 第二部 江阳
 第八部 萧肴豪
 第九部 歌,部分入声
 第三部 支微齐,部分入声
 第六部 真、文、元半,十三部 侵
 第一部 东冬,十一部 庚青蒸
 第三部 支微齐,部分入声
 第三部 支微齐,部分入声
 部分入声,佳麻二韵部分字
 十二部 尤
 第四部 鱼虞,部分入声
 第四部 鱼虞,部分入声
 部分入声

诗 律 
古体和近体 
  从格律上看,诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗,包括律诗和绝句。从字数上看,可以分成四言诗,五言诗,七言诗(六言诗很少见)。唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分成五言和七言两类。
  古体诗是依照古代的诗体写的,在唐朝人看来,从诗经到南北朝的诗,都算是古,因此所谓依照古代的诗体,也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说,凡不受近体诗格律束缚的,都是古体诗!它包括隋唐以前的诗,还有后人写的古风。例如:李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》,杜甫的《石壕吏》等。
  近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究,由于格律很严,所以称为律诗。它有以下特点:
  1、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。
  2、押平声韵。
  3、每句平仄都有规定。
  4、每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。
  有一种超过八句的律诗,称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言,也有七言的,往往在题目上标明韵数,如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》,就是三百六十字。这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外,一律用对仗,所以又叫排律。
  绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字,七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵,即使用平韵,也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗,所以可以归入近体诗。
  总括起来,一般所谓古风属于古体诗,而律诗(包括长律)则属于近体诗。绝句里律绝属于近体,古绝属于古体。
五言和七言
  五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。五言古诗称为五古,七言古诗称为七古;五言律诗称为五律,七言律诗称为七律;五言绝句成为五绝,七言绝句称为七绝。
  古体诗除了五古和七古外,还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句,偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类,而是归入七古(即使没有七字句)。

 
  

律 诗 
  格式说明:蓝字表示可平可仄,红字必须入韵!

  (一)五言律诗:分平起和仄起四种
  1、仄起首句不入韵
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  例句:[唐]杜甫《春望》
  国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心,
  峰火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。

  2、仄起首句入韵,首句换“仄仄仄平平”,其余不变。
  仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  例句:[唐]李白《访戴天山道士不遇》
  犬吠水声中,桃花带露浓。树深时见鹿,溪午不闻钟。
  野竹分青霭,飞泉挂碧峰。无人知所去,愁倚两三松。
  例句:[唐]王维《观 猎》
  风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
  忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。
  注:疾,入声。看,平仄两读。第七句是拗句(详见下文)。

  3、平起首句不入韵,
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  例句:[唐]王维《山居秋瞑》
  空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,青泉石上流。
  竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。
  例句:[唐]杜甫《登岳阳楼》
  昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
  亲朋无一字,老病有孤舟。戎马关山北,凭轩涕泗流。

  4、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。
  平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  例句:[唐]王维《送赵都督赴代州》
  天官动将星,汉地柳条青。万里鸣刁斗,三军出井陉。
  忘身辞凤阙,报国取龙庭。岂学书生辈,窗间老一经!

  (二)七言律诗:分平起和仄起四种

  1、平起首句入韵
  平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  例句:[唐]白居易《钱塘湖春行》
  孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥?
  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
  注:啄、足、白,入声。

  例句:毛泽东《长征》
  红军不怕远征难,万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
  金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。

  2、平起首句不入韵
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  例句:[唐]刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
  巴山蜀水凄凉地,二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
  沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
  注:十、笛,入声。

  3、仄起首句入韵
  仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  例句:[宋]陆游《书愤》
  早岁那知世事艰?中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。
  塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世,千载谁堪伯仲间?

  4、仄起首句不入韵
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  例句:[唐]杜甫《闻官军收河南河北》
  剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂!
  白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。 
 

绝 句 
  格式说明:蓝字表示可平可仄,红字必须入韵!
  上文说过,绝句实际可以分成律绝和古绝两类。我们分开讨论。

  (一)律绝
  五言绝句:分平起和仄起入韵与否四种

  1、平起首句不入韵
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  例句:[唐]柳宗元《零陵早春》
  问春从此去,几日到秦原?凭寄还乡梦,殷勤入故园。

  例句:[无名氏]《画》
  远看山有色,近听水无声。春去花还在,人来鸟不惊。
  注:看、听都是平仄两读!

  2、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。
  平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  例句:[唐]李益《鹧鸪词》
  湘江斑竹枝,锦翅鹧鸪飞。处处湘云合,郎从何处归?
  注:竹、合,入声。

  3、仄起首句不入韵
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  例句:[唐]王之焕《登鹳鹊楼》
  白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。

  4、仄起首句入韵,首句换成“仄仄仄平平”,其余不变。
  仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  例句:卢伦《塞下曲》
  夜黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
  注:黑,入声。骑,名词,仄声。

  七言绝句:分平起和仄起入韵与否四种

  1、平起首句入韵
  平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  例句:[唐]李白《早发白帝城》
  朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

  2、平起首句不入韵,首句换成“平平仄仄平平仄”,其余不变。
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  例句:[唐]白居易《大林寺桃花》
  人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处,不知转入此中来!

  3、仄起首句入韵
  仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  例句:[唐]张继《枫桥夜泊》
  月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

  4、仄起首句不入韵,首句换成“仄仄平平平仄仄”,其余不变。
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  例句:[唐]杜甫《绝句》
  两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
  注:泊,入声。

  (二)古绝
  古绝是和律绝对立的,它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的(或都具备的),应该认为属于古绝:
  (1)用仄韵;
  (2)不用律句的平仄,有时还不粘,不对。即使用平声韵,也属于古绝。
  例如:[唐]李白《静夜思》
  床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。
  例句:[唐]孟浩然《春晓》
  春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。
  例句:[唐]贾岛《寻隐者不遇》
  松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。
  例句:[唐]柳宗元《江雪》
  千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

“粘”和“对” 
  律诗和绝句讲究“粘”和“对”。
  “粘”指出句(单数句)和前一个对句(双数句)的第二字平仄一致!“对”指对句(双数句)和出句(单数句)的第二字平仄相反!
  知道了这个规律,记律诗和绝句的格式就很容易了!不论长律有多长,都要符合粘对规则!
  违反了粘的规则,叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期,由于律诗尚未定型,有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。
  例如:[唐]李白《登金陵凤凰台》2、3句失粘。4、5句失粘。
      凤凰台上凤凰游,
      凤去台空江自流。
      吴宫花草埋幽径,
      晋代衣冠成古丘。
      三山半落青天外,
      二水中分白鹭洲。
      总为浮云能蔽日,
      长安不见使人愁。
  到了后代,失粘的情况非常罕见。至于失对,更是诗人们所留心避免的了!
 
拗句和拗救 
  凡是平仄不依常格的句子,叫拗句。如果拗了,就要“救”!一般来说,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须(或经常)在适当位置补偿一个平声。常见的有:
  1、特定的一种平仄格式:
  在五言“(平)平平仄仄”这个句型中,可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“(仄)仄平平仄平仄”。但是要注意,一旦用了这种格式,五言句第一字,七言句第三字就不再是可平可仄的了!
  这种格式在唐宋的律诗里是很常见的,几乎和常规的律句一样常见:
  [唐]王维《观猎》
  风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
  忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。
  [唐]杜甫《恨别》
    洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。
    思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜,司徒急为破幽燕。
  这两首的第七句就是这种格式!
  2、该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即:仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。这是本句自救。
  例如:[唐]李白《夜宿山寺》
    危楼高百尺,手可摘星辰。不敢高声语,恐(拗)惊天(救)上人。
  3、该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三、四两字都用了仄声),就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“(仄)仄(平)仄仄,(平)平平仄平”。七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄平”。
  例如:[唐]白居易《赋得古原草送别》
    离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不(拗)尽,春风吹(救)又生。
    远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。
  4、第2、3种拗救情况可以联合使用!
  5、在该用“仄仄平平仄”的地方,第三字用了仄声,七言是第五字用了仄声,这是半拗,可救可不救。
  6、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”,七言则是“仄仄平平仄仄仄”,不要救,但是很少用。
  例如:[唐]杜甫《八阵图》
  功盖三分国,名成八阵图。江流石(入声)不(入声)转,遣恨失吞吴。
  第三句就是“平平仄仄仄”。 

  
  

近体诗的避忌 
  1、孤平
  孤平,是格律诗的大忌!除韵脚处外一句中只有一个平声字叫孤平。比如该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,就犯了孤平,因为除了韵脚之外,只有一个平声了。七言则是“(仄)仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。
  2、三平调
  在平脚的句子里,末尾三子都是平声,即:“(仄)仄平平平”、“(平)平平平平”、“(平)平(仄)仄平平平”或“(仄)仄(平)平平平平”,叫“三平调”,也是大忌!绝对不允许的!在古风和古绝里则可以使用。
  3、重字
  重字损伤诗的意境,所以要回避。但如果不损伤意境,可以重字。例如:
    一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。
  关于律诗的平仄,有这样一个口诀:“一三五不论,二四六分明。”这是指七律和七绝说的。意思是说:第一、三、五字的平仄可以不拘,第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字,自然也要分明的。如果就五律和五绝来说,就是“一三不论,二四分明。”
  这个口诀对于初学者是有用的,因为它简单明了。但是,它也是不全面的,很容易引起误导,且影响很大,所以不能不批评!
  先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中,第一字不能不论,同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里,第三字也是不能不论的,否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能不论,同理,七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字,七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字,七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了!
  总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子可以有两个字不论。同理,五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的!
  再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的,七言二四两字分明是对的。但是五言第四字,七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”来看,第四字并不一定分明;又依“仄仄平平仄平仄”来看,第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄(平)仄仄”,只需要在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也是不对的!
近体诗的对仗 
  对仗是指词性而言。要求上下句相应位置上的字词词性一致,如名词对名词,动词对动词……
  律诗第一二句叫首联,第三四句叫颔联,第五六句叫颈联,第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的,而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半,对仗与否是自由的。
  对仗要求同类的词相对,词大约可分为下列九类:
  1.名词 2.形容词 3.数词 4.颜色词 5.方位词 6.动词 7.副词 8.虚词 9.代词
  注:1.数目自成一类,“孤”“半”等字也算数目。2.颜色自成一类。3.方位自成一类。4.不及物动词常常和形容词对。5.代词“之”“其”归入虚词。
  连绵字只能和联绵字对,而且词性同类。如:鹦鹉对鸳鸯(名词),逶迤对磅礴(形容词),踌躇对踊跃(动词)。
  专名只能对专名,最好人名对人名,地名对地名。
  名词还可以细分:
  1.天文 2.时令 3.地理 4.宫室 5.服饰 6.器用 7.植物 8.动物 9.人伦 10.人事 11.形体…… 

 
近体诗的句式 
  其实诗的基本句式就四种,七言只是五言的扩展(可平可仄字有规律)。记住这些后,再掌握粘对规律和拗句拗救,诗律就掌握了!
  五言诗的四种句式如下:
    仄仄平平仄
    平平仄仄平
    平平平仄仄
    仄仄仄平平
  七言诗只需在五言诗的句式之前加两个字,加字的规律是:在仄仄之前加平平,在平平之前加仄仄,形成如下句式:
    平平仄仄平平仄
    仄仄平平仄仄平
    仄仄平平平仄仄
    平平仄仄仄平平
  如果这样来记,近体诗的格式就很容易记住了。
  亲爱的朋友:
  你掌握诗律了吗?如果已经熟练掌握了律诗和绝句,可以进一步学习词律!如果还没有掌握,就不要急着学词律,否则很难理解词律!  

  
  

词 律
词和词牌 
  (一)什么是词?
  词最初称为“曲词”或“曲子词”,是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。
  词是长短句,但是全篇的字数、句数是一定的,每句的字数、平仄也是一定的!
  词根据长短大致可以分为三类:小令、中调、长调。一般认为:60字以内为小令,60~90字为中调,90字以上为长调。
  在敦煌曲子词中,已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来的。长调的特点,除了字数较多外,就是一般用韵较疏。

  (二)词牌的来历
  词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同,律诗只有四种格式,而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
  关于词牌的来源,大概有下面三种情况:
  (1)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间,有的来自于宫廷或官方。
  (2)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽,秦娥梦断秦楼月”,所以词牌叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,因为白居易的一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》,这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”;又叫《酹江月》,因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
  (3)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《更漏子》咏夜,《抛球乐》咏抛球,等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时是词题,不另有题目了。
  但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下,词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙;一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样,词牌只不过是词谱的代号罢了。

  (三)调式
  词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
  1、单调的词往往就是一首小令,它很象一首诗,不过是长短句罢了。例如:
  《忆江南》 唐·白居易
    江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?
  《如梦令》宋·李清照
    昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!
  2、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等,平仄、句式相同或部分相同,也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的,往往是开头几句不一样,叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如:
  《浪淘沙》 南唐·李煜
    帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
    独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
  《蝶恋花》 宋·苏轼
    花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?
    墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
  《浣溪沙》宋·晏殊
    一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
    无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
  3、三叠就是三段,如《兰陵王》、《西河》等。
  4、四叠就是四段,仅《莺啼序》一调。
词 谱 
  列举十个常用词牌的词谱:忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春
  每一词牌的格式,叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词,叫做“填词”。
  下面,我们举一些常见的词牌来说明,为了显示古人填词的严格,所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意:蓝字表示平仄可变通,红字表示必须押韵。

  《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字,平韵。
    平平仄,仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
  例1:《忆江南》 唐·白居易
    江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?
  例2:《梦江南》唐·温庭筠
    梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

  《浣溪沙》四十二字,双调,平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
    仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
    仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
  例1:《浣溪沙》宋·晏殊
    一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
    无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
  例2:《浣溪沙》宋·苏轼——游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。
    山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
    谁道人生无再少?门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
  注:首句可以用“仄仄仄平平仄平”

  《西江月》五十字 双调 一、二句,五、六句例用对仗!
    仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。
  例1:《西江月》宋·辛弃疾
    明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
    七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
  例2:《西江月》宋·辛弃疾
    醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
    昨夜松边醉倒,问松:“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”!
  例3:《西江月》宋·刘过
    堂上谋臣尊俎,边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤?曰可!
    今日楼台鼎鼐,明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。

  《鹧鸪天》五十五字 双调
    仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
    平仄仄,仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  注:上下阕末句不能犯孤平!
  例1:《鹧鸪天》宋·辛弃疾
    唱彻阳关泪未干,功名馀事且加餐。浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。
    今古恨,几千般。只应离合是悲欢,江头未是风波恶,别有人间行路难。
  例2:《鹧鸪天》宋·辛弃疾
    壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录),汉箭朝飞金仆姑。
    追往事,叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策,换得东家种树书。
  例3:《鹧鸪天》 宋·赵鼎
    客路那知岁序移?忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地,记得当年全盛时。
    花弄影,月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦,回首东风泪满衣。

  《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调
    仄仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,平平平仄仄,仄仄仄平平。
  例1:《临江仙·夜归临皋》宋·苏轼
    夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚仗听江声。
    长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄馀生。
  例2:《临江仙·送王缄》宋·苏轼
    忘却成都来十载,因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在,孤客自悲凉。
    坐上别愁君未见,归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍,何处是吾乡?
  例3:《三国演义》开篇词 明·杨慎
    滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。
    白发渔樵江渚上,观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。

  《蝶恋花》初名《鹊踏枝》,又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调
    仄仄平平平仄仄。仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
  例1:《蝶恋花》宋·柳永
    伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
    拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
  例2:《蝶恋花》 宋·苏轼
    花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?
    墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。

  《满江红》九十三字 双调
   仄仄平平,平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
   仄仄平、仄仄仄平平,平平仄。  仄平仄,平仄仄;平仄仄,平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。
   仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平,平平仄。
  (此调常用入声韵,而且往往用一些对仗。①少数用仄平平;②有人用仄平仄;③句法照例是上一下四,也有用平平平仄仄的,罕见;④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准,但是仅柳永用平仄平。)
  例1:《满江红》 宋·岳飞
  怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切!  靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭?驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阕。
  例2:《满江红》宋·柳永
  暮雨初收,长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡,苇风萧索。几许渔人飞短艇,尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程,伤漂泊。  桐江好,烟漠漠。波似染,山如削。绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。游宦区区成底事,平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟,从军乐。

  《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
    仄仄仄平仄①,仄仄仄平平。平平仄仄平仄,仄仄仄平平②(或上四下七)。
    仄仄平平平仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄仄平仄③,仄仄仄平平。
    仄平仄④,平仄仄⑤,仄平平⑥。平平仄仄,平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
    仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄③,仄仄仄平平。
  注:上下阕后七句相同!①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。
  上下阕②句实际是个十一字句,可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六,则为:
    平平仄仄平仄,仄仄仄平平。
  如果是上四下七,则为:
    平平仄仄,平仄平仄仄平平。
  上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。
  ④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子),切记不能用平平平!
  ⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
  ⑥多用仄平平,少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
  例1:《水调歌头》宋·苏轼
  明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今昔是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?  转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,和时常向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟!
  例2:《水调歌头》宋·刘过
  弓剑出榆塞,铅椠上蓬山。得之浑不费力,失亦匹如闲。未必古人皆是,未必今人俱错,世事沐猴冠。老子不分别,内外与中间。  酒须饮,诗可作,铗休弹。人生行乐,何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲,穷则蹇驴破帽,莫作两般看。世事只如此,自有识鴞鸾。

  《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等,一百字 双调
    平平仄仄,仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①,平平平仄)。
    仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄。平平平仄,仄平平仄平仄②。
    平仄平仄平平,仄平平仄仄③,仄平平仄。 (或仄平平仄,仄仄平平仄④)
    仄仄平平,平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄⑤。平平平仄,仄平平仄平仄②。
  注:此调较灵活,常用入声韵。上下阕后七句相同;
  ①用上一下四句法;
  上下阕②第二字可以用仄,或者用“(仄)仄(仄)平平仄”;
  ③可以是律句或上一下四句法;
  ④可以用上一下四“仄平平平仄”;
  ⑤可以用上一下四。
  例1:《念奴娇·赤壁怀古》宋·苏轼
  大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。  遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑,我早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。
  例2:《念奴娇》宋·辛弃疾
  我来吊古,上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是,只有兴亡满目。柳外斜阳,水边归鸟,陇上吹乔木。片帆西去,一声谁喷霜竹。  却忆安石风流,东山岁晚,泪落哀筝曲。儿辈功名都付与,长日惟消棋局,宝镜难寻,碧云将暮,谁劝杯中绿。江头风怒,朝来波浪翻屋。
  例3:《念奴娇》宋·辛弃疾
  野棠花落,又匆匆过了,清明时节。刬地东风欺客梦,一夜云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。  闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发。
  例4:《酹江月》宋·文天祥
  乾坤能大,算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处,那更寒虫四壁。横槊题诗,登楼作赋,万事空中雪。江流如此,方来还有英杰。  堪笑一叶漂零,重来淮水,正凉风新发。镜里朱颜都变尽,只有丹心难灭。去去龙沙,江山回首,一线青如发。故人应念,杜鹃枝上残月。

  《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
    仄仄平平①,仄仄平平②,仄平仄平③。仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。
    平平仄仄平平⑧,仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。
  上下阕后十句相同;
  ①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”;
  ②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”;
  ③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”;
  ①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。
  ④必须是上一下四句法,少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四;
  ⑤不能犯孤平!
  ⑥可以用仄平仄;
  ⑦是上一下四句法,上阕这句有人首字用平声,(三例,文天祥“为子死孝”属此)
  ⑧可以拆成两句:平平,仄仄平平。
  ⑨三字豆可以是“仄仄仄”,“仄平仄”,“平仄仄”,不能用“平平仄”。或用上一下七句法,首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平!
  例1:《沁园春——赴密州,早行,马上寄子由》 宋·苏轼
  孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。渐月华收练,晨霜耿耿;云山摛锦,朝露团团。世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。微吟罢,凭征鞍无语,往事千端。  当时共客长安,似二陆初来俱少年。有笔头千字,胸中万卷,致君尧舜,此事何难。用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。身长健,但优游卒岁,且斗尊前。
  例2:《沁园春》宋·辛弃疾
  叠嶂西驰,万马回旋,众山欲东。正惊湍直下,跳珠倒溅,小桥横截,缺月初弓。老合投闲,天教多事,检校长身十万松。吾庐小,在龙蛇影外,风雨声中。  争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟,衣冠磊落,相如庭户,车骑雍容。我觉其间,雄深雅健,如对文章太史公。新堤路,问偃湖何日,烟水濛濛。
  例3:《沁园春》宋·文天祥
  为子死孝,为臣死忠,死又何妨。自光岳气分,士无全节,君臣义缺,谁负刚肠。骂贼张巡,爱君许远,留取声名万古香。后来者,无二公之操,百炼之钢。  人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国,甘心降虏,受人唾骂,安得留芳。古庙幽沉,仪容俨雅,枯木寒鸦几夕阳。邮亭下,有奸雄过此,仔细思量。
  例4:《沁园春·雪》 毛泽东
  北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,唯余莽莽,大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原弛蜡象,欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹,分外妖娆!  江山如此多娇,引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武,略疏文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,数风流人物,还看今朝!
词的平仄规律 
  词的平仄句法是有规律的,但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
  (一)“句”与“豆” 
  词的句法里有“句”和“豆(读)”。句,大家都不难理解。豆是什么呢?它是词的特点之一。
  1、一字豆
  前面介绍词谱时,有的句子是上一下四,这第一个字就是一字豆!这种五字句相当于一字豆加上一个四字句,和律诗中的律句是不一样的。例如:辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声,仄声中又常用去声,很少用平声。
  2、三字豆
  还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如:《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四,前三字就是三字豆!不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄,少用平仄平,禁止用平平平!切记! 
  (二)律句和拗句;1~11字句的规律。 
  介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分,同样,词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点,此外,词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句!
  常见拗句使用频率高,接近某些律句。少见拗句频率低,一般不用,特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见,往往见于少见词牌(特别是长调),而且是该词调的特征性句子!
  下面我们根据句的字数来分别介绍:
  1、一字句
  律句:平 仄
  一字句很罕见,《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外,没有见到一字句。
  2、二字句
  律句:平平、平仄。少见拗句:仄仄。罕见拗句:仄平
  “平平”、“平仄”常用,往往要入韵。而“仄仄”很少见,“仄平”更罕见!
  (1)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句:
  《南乡子·登京口北固亭有怀》宋·辛弃疾
  何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠!不尽长江滚滚流。  年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!生子当如孙仲谋。
  (2)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句,而且常用叠句:
  《如梦令》宋·李清照
  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!
  (3)有些词调下阕首句是五字句或六字句,可以拆成2+3或2+4的句式。这时的二字句必须入韵!例如:
  《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平,平仄仄。”
  《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
  《沁园春》下阕首句可以变成“平平,(仄)仄平平。”
  3、三字句
  律句:平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句:仄仄仄、仄平仄。少见拗句:平仄平、平平平
  (1)律句如果单独使用,往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
  (2)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
  (3)“平仄平”、“平平平”较少见,《长相思》上下阕首句可以用。
  例如:林逋《长相思》
    吴山青,越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。 
    君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成,江头潮已平。 
  (4)两个三字句组合,常见的有:
  平仄仄,仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里,这种格式非常严格,不能变通。在长调里,前句前2字往往可平可仄。切记:后句第二字不能用仄!
  仄平平,平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
  (仄)(仄)仄,(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
  仄平平,仄平平。《江城子》。
  仄仄平,仄仄平。《长相思》。
  (5)三个、四个三字句组合。常见的有:
  平仄仄,仄平平。仄平平。《诉衷情》
  (仄)(平)仄,(平)(仄)仄,仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
  一字豆领四个三字句,如《六州歌头》下阕首句:仄——平(平)仄,(平)(平)仄,(平)(平)仄,仄平平。
  4、四字句
  律句:(平)平(仄)仄(含:平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含:平仄平平) 
  常见拗句:平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
  少见拗句:仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
  罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
  (1)律句和“特种律”句
  律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”,合起来是“(仄)平平仄”,有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句,第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱,有许多“特种律”句。但是经过严格的校对,这些所谓的“特种律”句,一个接一个地被否定!如果每个词牌用16首作品校对,90%以上的特种律都被推翻!如果用32首作品,则99%以上的都被推翻。综合大量校对结果,古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式,但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”;除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外,几乎没有“特种律”!六字句情况也大致相同!
  (2)常见拗句:
  平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。
  仄仄仄平 《沁园春》第三句。
  平仄平仄 《永遇乐》第三句。
  平平仄平 《太常引》上下阕末句。
  (3)少见拗句:
  仄平仄平 《沁园春》第三句。
  仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
  平仄仄仄 《沁园春》第一句。
  (4)罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
  这三种句式非常罕见,常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多,其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
  5、五字句
  (1)律句:(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
  常见拗句:仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。
  少见拗句:(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。
  罕见拗句:其它组合的五字句都是罕见拗句!(上一下四的五字句除外)。
  (2)五字句(上一下四)首字多用仄,很少用平声。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。
  (3)注意:五字句律句和上一下四句有时可以互换,但是可平可仄字的位置要相应变化,
  仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄
  仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平
  例如:《摸鱼儿》辛弃疾
    更能消几番风雨?匆匆春又归去。惜春常怕花开早,何况落红无数!春且住!且说道、天涯芳草无归路。怨春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。  长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞!君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处!
  (休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”,但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”,辛弃疾另两首也是上一下四。)
  6、六字句
  可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
  (1)律句:(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄;
  六字句是四字句的扩展,它也和四字句一样,有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”,但是严格校对后,“特种律”还是被推翻了!
  例如:《如梦令》三十三字 单调,仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。
    仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄仄平平仄。平仄,平仄,仄仄仄平平仄。
  例句:《如梦令》宋·李清照 
    昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦! 
  注:四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。 
  各家词谱,基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平!)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解:
    常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
  第一句第五字“日”是入声,难道李清照出律吗?——这肯定不可能的!经过校对后发现,虽然词人喜欢用“特种律”,仍然可以用律句!二者仅是统计学上的差别!
  (2)常见拗句:
    (仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。
    (平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。
    (平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句,下阕第四句。
  (3)少见拗句:
    (平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句,下阕首句。
    (仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。
  (4)罕见拗句:其它都属于罕见拗句。
  7、七字句
  七字句是五字句的扩展,所以变化基本相同。
  (1)律句
    (平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。
  (2)常见拗句:
    (仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
  (3)少见拗句:
    (平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。
    (仄)仄(平)平仄仄仄
    (仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
  (4)罕见拗句:其它组合的七字句都是罕见拗句!(上三下四的七字句除外)。
  (5)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。
  8、八字句
  多用上三下五,即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说,三字豆末字为平,五字律句仄起。三字豆末字为仄,五字律句平起。但是不是绝对的。
    岳飞《满江红》:待从头、收拾旧山河,
    毛泽东《沁园春》:引无数、英雄尽折腰。
  9、九字句
  常用上二下七、上四下五或上六下三,也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。
  最常见的格式是:
    仄仄平平仄仄仄平平
  例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
  10、十字句
  罕见,《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句:
    仄仄仄、平平仄仄仄平平。
  11、十一字句
  常用上四下七或上六下五,后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六,则为:
    平平仄仄平仄,仄仄仄平平。
  如果是上四下七,则为:
    平平仄仄,平仄平仄仄平平。

  (三)词的拗救 
  词的拗救和律诗有所不同:律诗拗了,往往必须救,而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救,即律诗中孤平的自救!该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即:仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况,不能算作“出律”的!

 
  
词的押韵和对仗 
  
  (一)、词的押韵
  和律诗一样,词也讲究押韵,平声、入声单用,上声去声通用。
  由于有许多词牌,所以词的押韵和律诗有些不同,有的词牌必须用平声韵,有的必须用仄声韵,还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵,就不能用仄声韵;规定用仄声韵,就不能用平声韵。除非有另一体。
  同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况,一种是平仄韵同部,另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》:
    仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。
  例:《西江月》 宋·辛弃疾
    明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
    七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
  韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
  不同部的如《菩萨蛮》:
    平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。(换平)
    仄仄仄平平,仄平平仄平。(换仄)
    平平平仄仄,仄仄平平仄。(换平)
    仄仄仄平平,仄平平仄平。
  例:《菩萨蛮》唐·李白
    平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。
    玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭连短亭。
  入声韵独立性很强,有些词牌习惯上是用入声韵的,例如:《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。

  (二)词的对仗
  词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,也有自由的。
  固定的对仗,例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上,西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)
  一般用对仗的(也可不用),例如《沁园春》上阕第二三句,第四五句和第六七句,第八九句;下阕第三四句和第五六句,第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句,下阕第六七句。
  凡是前后句字数相同的,都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的!
  词的对仗,有两点与律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对仄,以仄对平。第二,词的对仗允许同字相对。如:“我住长江头,君住长江尾。”
 
词谱的制定 
  (一)例作的选择
  制定词谱,先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后,由于元朝统治者重武轻文,词的格律规则部分失传,词人对格律的理解已经和前人不同,有的词人仅仅满足于字数和句数的相同,平仄全然不顾,所以不能使用他们的作品。至于现代的作品,更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的,)!

  (二)古人制定词谱的方法和局限
  古人制定词谱,将古人同词牌的作品放在一起,比较其句读、押韵、平仄以及变通与否,制成词谱,规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求,以及哪些字可平可仄等。格式有不同的,另列一体,选最早或最常见的名家所作一体作正体。
  但是这种方法有缺陷:第一,有的词牌例作太少,或者编者见到的作品太少,词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来!严重影响词谱的准确性。第二,正体和变体区分不合理,区分过于严格,反而使正体的例作更加缺乏!如《满江红》,戴复古有首作品比正常格式多押一个韵,其它格式根本没有明显区别,就被另立一体。又如《水调歌头》,贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做,其它词牌也好如此),也被另立一体!还有什么样的体是正体,有人认为最早的是正体,名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早,但是格律没有定型,后人模仿者极少,根本不能做正体!如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌,格律根本没有定型,各家,甚至同一词人的各首作品格式都不一致,根本没有正体可选!
  那么正体和变体如何区分呢?

  (三)正体和变体的区分
  1、正体的特点:(1)符合格律规则,以律句为主或基本用律句。(2)使用频率最高和(或)出现最早。
  2、变体特点:在正体基础上,出现字数、句读、平仄、押韵等变化,但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体,变化过多,就不再是变体,而是同名异调!
  3、成为正体的条件:正体的使用频率最好能占该词牌的50%以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。
  4、正体和变体如何划分?
  总则:按格律严格程度,小令>中调>长调,正体变体划分的严格程度亦相同。
  (1)字数变化:某句字数的增减都能成为变体,如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
  (2)平仄句式的变化:如果某一句的平仄格式变化,如“平平仄仄”变成“仄仄平平”,就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句,也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格,在长调里如果不涉及关键句子,且多个句子变化交织,可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
  (3)押韵变化:平仄韵全篇变动,同时拌有句式平仄变化,肯定是变体!如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是1、2句押韵的增减,往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵,但是这是完全自由的,所以不算变体。
  (4)句读变化:明显的句读变化肯定是变体。但是要注意:五字句可以拆成2+3,六字句可以拆成2+4,九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。

 
  


诗钟 
    一、钟义
  昔人敲钟,规律极严,拈题时,缀钱于缕,焚香寸许,承以铜盘,香焚缕断,钱落盘鸣,以为构思之限,故名“诗钟”,即刻烛击钵之遗意也。钟虽小品,惊天地,泣鬼神,征夫怨妇之思,怀乡忧国之感,均可流露于寥寥十四字中,变化无穷,奥妙莫测,固属雕虫小技,亦洋洋乎大观,或谓此中兴味,胜诗十倍,经验之语也。
  二、钟意
  诗钟固重对仗,尤重立意,无意义之诗钟,谓之“哑钟”,敲之不响,唱之无味。盖以白粉墙对黑漆板之类,决难引人入胜,粤派之弱点,即在于此。故正宗之诗钟,须有诗之声调风格,置之于诗中,则为名诗,置之于钟中,则为名钟。或谓诗钟,须有起承转合之势,未免言之过甚,盖诗钟为七律诗之一联,古人名联,或对描事物,或直舒怀抱,绝少于一联中,备有起承或转合之势也。
  三、钟派
  清初闽人,已有此制,名日“改诗”,即改律句绝句之七言诗而为两句也,此种改诗,或有称之为单羊角对百衲琴,雕玉双钩者,要皆不如诗钟名称之普遍。诗钟向有闽派、粤派之分,两派之争至今未息,闽派重空灵尚意义,粤派重典实尚对仗,平心而论,两派各有所长,能化粤派之典实,而兼闽派之空灵,斯为上乘,忆粤人蔡乃煌为钟坛宿将,且以敲钟得官,然每阅及粤派钟卷,即投之于簏中。故粤、闽两派之分,亦非限于人地也。近人林熊祥先生,对于诗钟之意见主张宽大其门径,使成为一种较绝句更为锤炼之诗,而侪于一般诗歌之列,善于此道者,多抱同感,若能别树一帜,使此铁钟而成为原子钟,不可谓非艺术界之一大改进也。
  四、钟社
  独起敲钟,兴味索然,故欲敲钟,必先集社,钟社之设,并无若何组织,亦无任何作用,不过文人墨士,藉以发舒怀抱,联络感情而已。近数年来,台、港两地,钟社之多,竟达四十余处,可谓盛矣。岂欲敲醒国魂欤,激扬民气欤,余拭目以俟之。
  五、钟眼
  钟眼须稳,务求不能移易,例如联与连,不得相混,用连?则可,用联?则不可,与榻,不得相借,用东则可,用东榻则不可。钟眼,更以有来历为佳,例如“千雪”一唱“千眼西方般若佛;雪肤南内太真妃。”千眼出自佛典千眼千手观世音,雪肤出自长恨歌“雪肤花貌参差是”。钟眼如不相称,则对仗更须求其工稳,上例“千”与“雪”绝不相称,而以“眼”、“肤”承对,可称能手。
  六、钟题
  普通拈题,常用抽字及翻书等法,以昭公允,分咏事物者,于书中翻出两事物,嵌字格则于书中任翻数字,作为钟题,绝少由每人自出题目也。分咏、合咏不可犯题面字,例如分咏“元宵”、“蝶”。则钟句须避用“元宵蝶”三字。分咏合咏事物,并忌以代替字明点题意,例如“象、扇”分咏。若用大兽、交趾兽、挥羽、羽毛、一羽、裁纨等字,不啻将题字明明点出,决难得到佳句,且易失去题意。例如“争钦挥羽运奇谋”、“指挥一羽定三分”明明是咏卧龙而非咏扇也。钟题可任意加以某种限制,以增兴趣,如合咏“竹”限用一“毛”字,则钟联中,须有“毛”字。反之,亦可禁用“虚节风月?竿箨君妃栽”十字,则钟联中须避用此十字也。此外,尚有更严格之限制者,即钟题虚字而限实用,例如“而了”二唱,则须实用“吉了”、“以而”;“若于”二唱,则须实用“兰若”、“杜于”;“若然”二唱,则须实用“巨然”、“贺若”等等,方为合格,文人墨客,兴到之余,好用其极也。分咏、合咏,以切正本题不能移咏别人别物者为原则,严格言之,咏狗者不能移到犬,咏冠者不能移到帽。
  七、钟典
  古人名句,多用常语而不用典,如“露从今夜白;月是故乡明。”语虽浅近,意则深长,诗钟亦何独不然,不得已而用典,既忌过僻,而点题亦极严格,咏“履”不能引用“鞋”典,咏“眼”不能引用“目”典,以原典有履字眼字者为合格,如“象、扇”分咏,引用焚身典,多有以牙代齿者,殊为不妥,盖原典是齿而非牙也。钟贵典丽堂皇,引用僻典固不宜,即稗官野史之章回小说,亦须避用为宜。
  八、钟句
  诗钟常因限于题字及题字之位置,而造句煞费苦心。总之,以字字不落空,字字不能移易为佳制。例如“两空”六唱“不住猿声啼两岸;但闻人语响空山。”字字出自唐诗,字字不能移易,可称闽派中之佳制。基此理由,若能分集古人诗句,或古人诗意,且对仗工整,而切合题意者,较之自造,尤胜一筹。造句之技术,尤贵奇峰突出,例如“红豆啄残鹦鹉粒;碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄残红豆粒;凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣,当年杜老,亦何曾不推敲及此乎。钟句避用叠字,盖仅仅十四字之小品,一字千金,不宜浪费半字,若以钟眼而叠字,则更不可,如“元旦”四唱,倘用元元、旦旦之叠字,则为三唱乎,抑为四唱乎。分咏事物之造句,常因两事物之相距过远,而难于落笔者,于此时须先觅对字,再就对字而构思,例如分咏“汉光武、燕”。先觅赤帻、紫襟等之对字,分咏“牧童、蛇”先觅骑牛、吞象等之对字,则自易落笔矣,惟追求对像,须下工夫,务使有鸳鸯交颈、鸾凤和鸣之妙,不可有彩凤随鸦、鲜花插粪之嫌。
  九、钟对
  诗钟固重立意,并重对仗,有半字之差者,即非上乘。以虚对虚、实对实、地名对地名、姓名对姓名、颜色对颜色、朝代对朝代为工整。若字面亦能相对,如放翁对茂叔,司马对卧龙更佳。诗钟虽为诗之一联,然切忌流水对法,而对仗亦不宜假借,例如
    身无彩凤双飞翼;心有灵犀一点通。
    春蚕到死丝方尽;蜡炬成灰泪始干。
  在诗则为名句,在钟则嫌其以“翼”对“通”。以“春蚕”对“蜡炬”,不能合格。惟如前例,以“人语”对“猿声”,两字连用,借对一字者,则无不可。而双用常语,如“天地”对“古今”,“春秋”对“江汉”,则更无不可。
  诗钟常有以字面相对而假借者,例如“重九”五唱,“昂藏愿拜重瞳象;谄媚宁容九尾狐。”“象”与“狐”,字面相对而实不对,虽极巧妙,亦以少用为上。盖“九尾狐”为一固定名词,而“重瞳象”则否,难免对仗不称之嫌。此外,以一物对两物者,谓之“三脚钟”,例如“风云”对“秋月”,“雨露”对“春烟”,风云、雨露,各为二物,而秋月、春烟,各为一物,在律诗中尚嫌不称,何况诗钟。
  出比、对比,须凑合天然,铢两悉称,若一比堂皇,一比纤巧,一比如天,一比如井,彼此失衡,谓之“跛脚钟”,作者最易犯此通病,故往往一比自然,一比则生硬,一比如香象渡河,一比则如黠鼠偷油,一比吓煞夫人,一比则跪在?下。初抱“句不惊人死不休”之奢望,卒之反有“满城风雨近重阳”之叹,若能先从平易处着笔,则可减少此种困难也。出比用典,则对比亦须用典,而典故时代,不宜相距过远,如以三代典故属对三代典故固佳,即属对秦汉典故亦可,若两时代相距过远,或引用典故之内容,彼此失衡,均为小疵。盖以吴道子之钟馗与潘雅声之美人,并悬于书室中,终觉不称也。
  十、钟律
  诗律要细,钟亦何独不然,古人律诗,求其最合诗钟之条件者,惟少陵耳。如
    旌旗日暖龙蛇动;宫殿风微燕雀高。
    笋根稚子无人见;沙上凫雏傍母眠。
    江上小堂巢翡翠;苑边高冢卧麒麟。
    老妻画纸为棋局;稚子敲针作钓钩。
    江间波浪兼天涌;塞上风云接地阴。
    波飘菇米沉云黑;露冷莲房坠粉红。
    羞将短发还吹帽;笑倩旁人为正冠。
    蓝水远从千涧落;玉山高并两峰寒。
    岸容待腊将舒柳;山意冲寒欲放梅。
    刺绣五纹添弱线;吹葭六管动飞灰。
    五更鼓角声悲壮;三峡星河影动摇。
    花径不曾缘客扫;蓬门今始为君开。
    盘餐市远无兼味;樽酒家贫只旧醅。
    海内风尘诸弟隔;天涯涕泪一身遥。
    北极朝庭终不改;西山寇盗莫相侵。
  诸联,若置之于钟中,称之为“钟圣”,谁曰不宜。而“旌旗日暖龙蛇动;宫殿风微燕雀高”一联之浑雄庄晒,尤可作为首选之标准也。
  十一、钟声
  香港钟声多,而**更多,真有“姑苏城外寒山寺;夜半钟声到客船。”之感,顾名思义,诗钟之声调,须和谐而响亮,始足发人深省,因之平仄不可失调,第一字可不论,第三第五字则必论,出比第三字可不论,对比第三平字则必论,例如“珠帘暮卷西山雨;画栋朝飞南浦云。”、“巫峡啼猿数行泪;衡阳归雁几封书”在诗固称名句,在钟则嫌数字拗韵,而“南”字失调也。至若对比第三字,应平而用仄,在古人七律诗中,尚不多见,况于钟乎。
  十二、钟评
  评选诗钟,为一难事,见仁见智,各有不同,惟古人名句,传诵至今,犹众囗同声,盖文艺自有其客观之优点,绝非成见或感情所能左右也。尝读唐司空图所列《诗品》二十四种,见地极高,可作诗钟评选之标准,即雄浑第一、冲淡第二、沉着第三、高古第四、纤?第五、典雅第六、洗炼第七、劲健第八、绮丽第九、自然第十、含蓄第十一、豪放第十二、精神第十三、缜密第十四、疏野第十五、清奇第十六、委曲第十七、实境第十八、悲慨第十九、形容第二十、超诣第二十一、飘逸第二十二、旷达第二十三、流动第二十四。捐除成见。破除情面。执此尺以量之。可无遗恨矣。
  十三、钟格
  概说
  诗钟格式,可分:合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分:凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格,分述于左。
  (一)合咏格
    即将题意表现于钟联中,以不犯题字为原则。亦有例外者,并得随意加以某种限制,例如。
    花落知多少:合咏,不犯题字
    绣坏料添红一片
    锦茵应减绿三分
    凄凉墙外飘难数
    狼藉阶前扫几回
  (二)分咏格
    即分咏事物也,以不犯题字为合格,例如
    岳飞、虎:分咏
    画尔不成翻类犬
    字之曰举并称鹏
    笔、邮票:分咏
    万国花封元首相
    五云草判黑头公
  (三)笼纱格
    即将题字暗藏于钟联中,隐约如见,呼之欲出,例如
    左易:笼纱格
    牙因知味承恩幸
    思未能言擅赋才
  (四)嵌字格
  1、凤顶格 即将两题字分嵌于每句之第一字,所谓“一唱”也,例如
    人鸟:一唱
    人凭赤血羸犹健
    鸟到青云倦亦飞
  2、燕颔格 即将两题字分?于每句之第二字,所谓二唱也,例如
    醉吟:二唱
    臣醉酒能倾一石
    客吟诗已载三车
  3、鸢肩格 即将两题字分嵌于每句之第三字。所谓三唱也。例如
    红豆:三唱
    灯光豆灺劳人草
    楼影红飞思妇花
  4、蜂腰格 即将两题字分嵌于每句之第四字。所谓四唱也,例如
    元旦:四唱
    千军待旦传刁斗
    万国朝元拜冕旒
  5、鹤膝格 即将两题字分嵌于每句之第五字。所谓五唱也。例如
    重、九:五唱
    要为卷土重来计
    谁赞勤王九合功
  6、凫胫格 即将两题字分嵌于每句之第六字。所谓六唱也。例如
    意、飞:六唱
    斜阳六伐鸦飞乱
    明月孤山鹤意痴
  7、雁足格 即将两题字分嵌于每句之第七字。所谓七唱也。例如
    鹤梅:七唱
    隐现云端千岁鹤
    横斜竹外一枝梅
  8、魁斗格 即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。例如
    黄花:魁斗格
    花门积雪千山白
    大漠飞沙一月黄
  9、蝉联格 即将两题字分嵌于第七字及第八宇。例如
    蝉唱:蝉联格
    花落后庭商女唱
    蝉鸣西陆楚囚吟
  10、辘轳格 即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字,以此类推。例如
    莲露:辘轳格
    乍垂莲瓣移香步
    微露瓠犀发妙香
  11、比翼格 即将两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱。例如
    散书:比翼格}
    杜房并驾中书省
    金宋相持大散关
  12、汤网格 即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。例如
    天安、云:汤网格
    天末楼台横北固
    云中城阙望西安
  13、云泥格 即将题字分嵌于两句中。但不得相对。例如
    云泥:云泥格
    青云直上鹏程路
    华屋偏多燕垒泥
  14、晦明格 即一句明点题字,一句暗写题字。例如
    红豆:晦明格
    双肿如豆讥文士
    一口含樱画美人
  15、鼎峙格 将三个题字分嵌于第1字第7字第11字。或分嵌于第4字第8字第14字。成鼎峙之格。例如
    天中节:鼎峙格
    穷阴杀节霜铺地
    中夜清寒月满天
  16、碎锦格 亦称鸿爪格。即将题字分嵌于钟联中不得相连。例如
    张陈:碎锦格
    满几陈编三寸烛
    半肩行李一张琴
  17、双钩格 即将四个题字对嵌于钟联中。例如
    南北高丽:双钩格
    丽水逆流环陇北
    高邮名县着淮南
  18、四皓格 碎锦格之一种。题字不得相连。例如
    海角钟声
    海城画角严兵卫
    山阁诗钟集友声
  19、五杂俎 碎锦格之一种。题字不得相连。例如
    清泉石上流
    溪边瘦石多清籁
    岩上飞泉少浊流
  20、六逸格 碎锦格之一种。惟题字可以相连。例如
    杏花春雨江南:得连二字。
    雨后寻春桃叶渡
    江南沽酒杏花村
  21、七贤格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
    发无可白方为老:得连二字。
    无眠可到东方白
    有发都为老境苍
  22、八龙格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
    月明华屋画桥碧阴:得连三字。
    小桥画舫摇明月
    华屋芳林度碧阴
  23、九老格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
    寒鸦万点流水绕孤村:得连四字。
    水流孤塞千声雁
    村绕寒林万点鸦 


平水韵表 
 
 平水韵共一百零六韵,分为平声三十韵(其中上平声十五韵,下平声十五韵),上声二十九韵,去声三十韵,入声十七韵。所谓上平声、下平声,是平声上卷、平声下卷的意思,没有别的意思。
【上平】 
一东:东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢
二冬:冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤
三江:江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇
四支:支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追
四支:缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦
五微:微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希?衣依沂巍归诽痱欷葳颀圻
六鱼:鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑
七虞:虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾
七虞:梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊
八齐:齐蛴脐黎犁梨黧妻萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡稽兮奚嵇蹊倪霓西栖犀嘶撕梯鼙批挤迷泥溪圭闺睽奎携畦骊鹂儿
九佳:佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳
十灰:灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳
十一真:真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤
十二文:文闻纹云氛分纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲
十三元:元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯
十四寒:寒韩翰丹殚单安难餐滩坛檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫汗郸叹摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦
十五删:删潸关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽山鳏艰闲娴悭孱潺殷扳讪患



【下平】
一先:先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜田填钿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜钱煎然延筵禅蝉缠连联涟篇偏便全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单竣鄢扇键蜷棉
二萧:萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽
下平:三肴:肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠
四豪:豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣
五歌:歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣
六麻:麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘
七阳:阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防
七阳:筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃
八庚:庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请
九青:青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥扃町瞑暝
十蒸:蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊
十一尤:尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区
十二侵:侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛
十三覃:覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹
十四盐:盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭
十五咸:咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严



 【上声】
一董:董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗
二肿:肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踊俑蛹恐拱巩竦悚耸溶
三讲:讲港棒蚌项耩
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 【去声】
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三绛:绛降巷撞虹洚淙
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【入声】
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十药:药薄恶略作乐落阁鹤爵若约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺橐漠钥著虐掠获泊搏勺酪谑廓绰霍烁莫铄缴谔鄂亳恪箔攫涸疟郝骆膜粕礴拓蠖鳄格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩泽矍各猎昔芍踱迮
十一陌:陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴帼席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹
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